Of aanhangers geweet het wat om van Kendall Roy in seisoen drie van HBO's Succession te verwag of nie, die kans is dat elke vasbeslote aanhanger heeltemal tevrede is. Dit lyk tog nie of daar 'n huidige vertoning is wat so konsekwent is soos die een wat uitbeeld hoe buitensporige rykdom en ongekontroleerde kapitalisme die Amerikaanse familie gekorrupteer en vernietig het nie. Terwyl programme soos die Real Housewives en selfs dinge soos Dynasty die uiters rykes satiriseer, spandeer hulle ook ewe veel tyd om hulle te verheerlik. Dit is glad nie opvolging nie. Anders as daardie programme, weet Succession presies wat dit is en het nog nooit daarvan afgedwaal nie, terwyl dit steeds die spanning wat tussen elkeen van die ongelooflike karakters bestaan, verhoog het.
Alhoewel die rolverdeling van die program dalk nie so ryk soos die Roy-stam is nie, verkoop elkeen van hulle meer as hul karakter aan die gehoor. Hulle voel nooit onoutentiek teenoor die storiewêreld waarin hulle woon nie. Dit lyk nooit asof hulle dit inbel nie. En om daardie rede (sowel as die absoluut uitstekende draaiboek), is elke karakter op die donker komedie wat Jesse Armstrong geskep het, geliefd onder aanhangers. Maar wie is die beste karakter op Succession? 'n Mens kan 'n argument vir elkeen van hulle maak. Sommige skerpsinnige aanhangers glo egter dat die beste karakter in die program een is wat ons eintlik nog nie eens ontmoet het nie.
Die karakteropvolging moet nog bekendgestel word
Kom ons erken dit, daar is byna eindelose karakters wat aan die gehoor kan voorstel. Die wêreld wat die Roys bewoon is baie, baie, baie soos ons eie. Dit beteken dat daar enige aantal ewe aaklige individue in die finansiële, vermaaklikheids-, nuus-, politieke of familiale wêreld kan wees wat hul weg in die storie kan vind.
Uitgebreide familielede blyk ook 'n gebied te wees waarin skrywers 'n bietjie tyd kan spandeer. Wie is die res van die Roy-neefs? Wat van die res van Marsha se familie? Dit lyk asof dit interessant kan wees om in te gaan. Dit sal beslis help om van die misterie rondom haar karakter uit te spoel.
Alhoewel daar beslis karakters is wat nog nie in die program verskyn het nie, is dit nie na wie sommige aanhangers verwys wanneer hulle beweer dat die beste karakter nie eers op die program is nie.
Die kamera is werklik die beste karakter op opvolging… Hier is hoekom…
Al lyk dit 'n bietjie foefies om te sê, is daar geen twyfel dat die kamera die beste karakter op Succession is nie. Dit is een wat tegnies nie op die program is nie en tog die belangrikste deel daarvan. Soos waargeneem in 'n uitstekende video-opstel deur Thomas Flight, tree die kamera in Succession op soos 'n waarnemer in die gebeure van die storie.
Dit is soortgelyk aan hoe 'n dokumentêre rolprentmaker hul onderwerpe verfilm, sowel as naby aan die styl van sitkoms soos Parks and Recreation en, natuurlik, The Office. Die benadering wat dikwels in die hand gehou word, vinnig inzoomen, word oorgebruik in vandag se televisie- en rolprentlandskap, maar dit doen wondere vir opvolging. Meestal omdat die vertoning nie bedoel is om 'n mockumentary te wees nie. Daarom, die kamera wat beweeg en optree soos dit doen, beteken amper dat dit 'n onsigbare karakter binne elke toneel is. En soos 'n persoon, besluit dit vinnig of ongelooflik stadig op wie of wat om op enige gegewe oomblik te fokus of belangrik te gee. Dit is die teenoorgestelde van wat 'n alwetende kameraperspektief sal doen in polisiedramas, Harry Potter-flieks, of basies alles anders wat nie opvolging of 'n mockumentary is nie.
In die meeste programme en flieks word ons aangebied wat die draaiboek of regisseur vir ons sê om op te fokus, aangesien hulle alwetend is. Dit is formeel gestileer, gebalanseerd en visueel konsekwent. Maar die kamera in Succession beweeg asof dit 'n persoon is wat nie elke oomblik kan vasvang nie of eenvoudig nie wil nie. Dit sien wat dit wil sien. Dis subjektief.
Pleks van wye, ingrypende foto's van luukse, wat net af en toe op die program verskyn, fokus die kamera op die absurde, die ongemaklike en die eienaardig hartverskeurende reaksies wat elke karakter in enige gegewe toneel het. Dit is ongelooflik belangrik vir 'n program soos Succession, want dit is uiteindelik 'n satire. Tog is dit 'n satire wat homself ongelooflik ernstig opneem.
Dit gaan ook alles oor die dramatiese ironie en die onvermoë van elke karakter om eintlik outentiek of sonder motief te wees. Gewoonlik openbaar die karakters van Succession wat hulle wil hê in hul vak wat lewendig word in hul reaksies en in hul lyftaal. Wanneer die kamera skielik uitzoem uit 'n belangrike ruil na 'n sekondêre karakter wat reageer op 'n manier wat gewoonlik die teenoorgestelde emosie is van wat die energie van die toneel is.
Boonop, aangesien die program baie mense bevat wat rondsit en praat, voeg die bewegende kamera kinetiese energie by wat bydra tot die spanning, drama en gevoel van onrustigheid. En aangesien die vertoning gebou is rondom magspele en verskuiwings in hiërargiese dinamika, is die gevoel van onrustigheid noodsaaklik vir die egtheid van die storie.
Alhoewel die kamera nie 'n werklike karakter in die program is nie, tree dit absoluut op asof dit is. En dit is die een waardeur ons die hele vertoning sien. Daarom is al die obskure oomblikke, reaksies en woordewisselings wat ons laat lag of ineenkrimp, uiteindelik te wyte aan die subjektiewe en wisselvallige gedrag daarvan.
