Hoewel dit betwisbaar is dat Quentin Tarantino 'n paar 'deurmekaar' dinge op die stel van Inglorious Basterds gedoen het, is dit ook veilig om te sê dat die 2009-film een van sy beste is. Die fliek, wat verskeie storielyne volg wat aan die einde van die Tweede Wêreldoorlog gestel is, is heeltemal gek. Natuurlik verg dit massiewe vryhede met geskiedenis (dat Hitler die mees noemenswaardige doodmaak), maar dit is deel van die pret. Die hele fliek is 'n opwindende rit met ongelooflike vertonings, hoofsaaklik van Quentin se goeie vriend Christoph W altz, en 'n soort wraakfantasie vir Joodse mense ná die onuitspreeklike verskrikkinge wat hulle in die gesig gestaar het deur Nazi-Duitsland.
Die fliek het iets te sê. Dis verdelend. Dit is verregaande. Dis snaaks. Dis ongemaklik. Dis sommer vermaaklik. Geen wonder dat mense jare later nog probeer om dit te dissekteer nie. Dan weer wil aanhangers van Quentin Tarantino alles weet wat daar is om te weet oor hoe hy sy draaiboeke skryf.
Wel, danksy 'n uitstekende onderhoud met Ella Taylor by The Village Voice tydens die vrystelling van Inglorious Basterds, het ons 'n bietjie insig in die oorsprong van hierdie kunswerk gekry.
Wraak was die middelpunt van sy idee vir die film
Tydens die onderhoud met Ella Taylor (wat Joods is), het sy hom bedank dat hy Hitler in die film "gestuur" het. Sy het ook vir hom gesê dat sy bekommerd was oor die uitbeelding van die Joodse mense se stryd tydens WW2 voordat sy Inglorious Basterds gesien het. Die gruwels van die Holocaust is immers van die ergste dinge wat nog ooit deur die geskiedenis gedoen is. So, dit is 'n sensitiewe kwessie … natuurlik. Maar Quentin wou die fantasie ondersoek om al daardie woede vir wat gebeur het uit te laat en om diegene wat dit gedoen het, te verwoes.
Terwyl 'boosheid' nie 'boosheid' verwek nie, is daardie gevoelens van woede en 'n behoefte aan wraak beslis normaal.
"Oor die jare, toe ek met die idee vorendag gekom het dat die Amerikaanse Jode wraak neem, sou ek dit aan manlike Joodse vriende van my noem, en hulle was soos: 'Dit is die fliek wat ek wil sien. F daardie ander storie, ek wil hierdie storie sien," het Quentin in die onderhoud verduidelik. "Selfs ek word opgewonde, en ek is nie Joods nie. Toe ek die titel van Enzo Castellari se Inglorious Bastards gekoop het, wat 'n goeie storielyn het, het ek gedink ek kan iets uit sy storielyn neem, maar dit het net nooit uitgewerk nie."
Dit was eens 'n mini-reeks
Hoewel Quentin meer uit die 1978-rolprent met dieselfde naam wou neem, het dit net nie so uitgewerk nie. Sodra hy dit begin skryf het (na Jackie Brown), het dit sy eie vorm aangeneem. Dit sou egter oorspronklik nie 'n fliek wees nie.
"Ek het begin skryf en kon nie ophou nie; dit het in 'n roman of 'n minireeks verander. Idees het aanhou by my opgekom, en dit het meer geword oor die bladsy as oor hierdie fliek wat ek uiteindelik sou maak. Dit het ook met Kill Bill gebeur, en daarom was dit uiteindelik twee flieks. Die hele idee van 'n DVD-boksstel is redelik verstommend. Geen skrywer-regisseur het nog gebruik gemaak van daardie formaat nie, 'n wonderlike een om 'n ware outeur mee te wees."
Die storie is selfs in hoofstukke verdeel, maar Quentin het die fliek opsy gesit om Kill Bill te doen.
"Toe het ek saam met [filmmaker] Luc Besson en sy vervaardiger-vennoot gaan eet. Ek vertel hulle van hierdie minireeks-idee, en die vervaardiger was reg aan boord. Maar Luc was soos: 'Ek is jammer, jy is een van die min regisseurs wat my eintlik lus maak om na die flieks te gaan. En die idee dat ek dalk vyf jaar moet wag om in 'n teater te gaan en een van jou flieks te sien, is vir my neerdrukkend.' En toe ek dit gehoor het, kon ek dit nie onthoor nie. Ek het besef dat die oorspronklike storie net te groot was. Toe was daar die idee om met 'n Derde Ryk-bioskoop te handel, met Goebbels as 'n ateljeehoof wat 'n film genaamd Nation's maak. Trots, en ek was baie opgewonde daaroor."
Hy het nie op navorsing staatgemaak nie… Hy is deur propaganda geïnspireer
Historiese akkuraatheid is vir verskillende rolprentvervaardigers … nie vir Quentin nie. Hy is spesifiek geïnspireer deur die WW2-propaganda (veral in terme van hul flieks) en dit het 'n belangrike aspek geword van beide hoe hy die storie en die intrige self saamgestel het.
"Ek is baie beïnvloed deur Hollywood-propagandaflieks wat tydens die Tweede Wêreldoorlog gemaak is. Die meeste is gemaak deur regisseurs wat in Hollywood woon omdat die Nazi's hul lande oorgeneem het, soos Jean Renoir met This Land Is Mine, of Fritz Lang met Man Hunt, Jules Dassin met Reunion in France, en [Anatole Litvak se] Confessions of a Nazi Spy-films soos dié."
Terwyl die meeste van die filmmakers waarskynlik met baie stres oor die onderwerp te doen gehad het --- die oorlog het immers nog gewoed toe hulle gemaak is -- Quentin is geïnspireer deur hoe vermaaklik hulle was.
"Hulle is gemaak tydens die oorlog, toe die Nazi's nog 'n bedreiging was, en hierdie filmmakers het waarskynlik persoonlike ervarings met die Nazi's gehad, of was doodbekommerd oor hul families in Europa. Tog is hierdie flieks vermaaklik, hulle is snaaks, daar is humor in. Hulle is nie plegtig nie, soos Defiance. Hulle word toegelaat om opwindende avonture te wees."
