Hoë oktaan. Volledig.’n meedoënlose skouspel. Dit is tipiese beskrywings van die openingsaksiereekse in die James Bond franchise. Baie het verander in die Bond-franchise van Sean Connery se eerste verskyning in 1962 se Dr. No tot Daniel Craig se emosionele "totsiens" in hierdie maand se No Time To Die. Die Britse spioen het van 'n volwaardige vroueslaner na 'n semi-feminis gegaan. Hy het gegaan van die dra van sakke tweeborspakke na 'n skoon, pasvorm Italiaanse ontwerp. En hy het die volle stokperdjie van stompe slapstick na oor-die-top aksie tot brutale, brutale, Bourne-agtige geweld. Maar daar was 'n aantal dinge wat dieselfde gebly het. Die Gunbarrel-skoot is byvoorbeeld in elke James Bond-rolprent ingesluit. So ook die musiek. Maar daardie ikoniese aksiereeks voor die openingstitels het ook deur 'n oorgang gegaan waarvan aanhangers dalk nie ten volle bewus was nie.
Elke Bond-aanhanger verwag om 'n reuse-aksiereeks aan die begin van elke rolprent te sien. Hierdie aksiereekse is geneig om min met die intrige te doen te hê. Hulle beskik oor massiewe stelstukke. Verskillende soorte voertuie. 'n Verskeidenheid wapens. En Bond skop oor die algemeen boude. Dit is egter 'n relatief nuwe ervaring. Hier is die waarheid van die voortitelreekse en hoe hulle ontwikkel het.
Die voortitelreekse weerspieël die tye en die verskillende band self
In 'n fassinerende video-opstel deur The Discarded Image, word die massiewe evolusie van die voortitelreekse ondersoek. Die eerste word gevind in die tweede Bond-fliek wat ooit gemaak is, From Russia With Love. Die toneel lyk egter niks soos die groot openinge wat ons in Die Another Day, Quantum Of Solace of Skyfall gesien het nie. Trouens, die hele toneel is basies 'n handlanger wat Bond stilweg deur 'n tuin bekruip totdat Bond die vinnige een op hom kry. Soos die voortitel-sekwense van die latere rolprente, het dit nie veel met die intrige te doen nie, maar dit gaan ook nie op’n afstand oor skouspel nie. Maar dit is beide 'n weerspieëling van die era en van Sean Connery se benadering tot die karakter.
Dieselfde kan gesê word oor die voortitelvolgorde vir die derde film, Goldfinger. Dit bevat egter Bond op 'n missie, wat 'n koel, skoon pak onthul en 'n plofstof aan die brand steek. Dit is beslis cool, veral met die nou afkeurende Sean Connery wat so suiwer as moontlik optree. Maar dit was nie wat aanhangers glo 'n klassieke bandopener is nie.
Dit het eintlik nie gekom voordat Roger Moore die rol in die 1970's oorgeneem het nie. Terwyl Sean Connery se latere Bond-films aan die begin nog 'n paar vuisgevegte ingesluit het, het Roger Moore se rolprente vir die reguit neute-aksiereekse gegaan. Natuurlik was sy Bond-rolprente baie meer oordrewe, so dit maak sin dat hy die een sou wees wat die aksieskouspel voor die titels en Bond-fliekliedjie sou inlui.
Maar selfs in die 1970's en die 1980's het die openingsaksiereekse 'n bietjie anders gelyk as dié in die 1990's, 2000's, 2010's en 2020's. Gewoonlik sal die openingsreekse begin met sekondêre karakters wat 'n probleem teëkom. Hierdie probleem gaan oor die lessenaar van MI6, dan word Bond ingeroep en aksie volg. In die latere rolprente is Bond van die begin af daar, en dryf die gehoor dadelik in sy adrenalien-gevulde missie. Dit is nie te sê dat daar geen opbou is nie … ten minste, die meeste van hulle het dit behoorlik gedoen. Rolprente soos A View To A Kill en Quantum Of Solace spring sommer dadelik in sonder om die gehoor te laat verstaan wat aangaan, terwyl Die Another Day, Golden Eye en Skyfall wonderlike werk doen om die mees intense aksie-oomblikke te bou nadat hulle jou noodsaaklike konteks gegee het. sonder om jou uit die sending te neem.
Die Roger Moore-voortitelreekse en die latere Pierce Brosnan- en Daniel Craig-reekse het baie soortgelyke elemente gehad, insluitend die "holy s"-skoot. Dit is die skoot waar Bond óf tot sy oënskynlike afsterwe val óf 'n toertjie maak wat die gehoor laat sê: "Daardie ou is die coolste, mees slegte geheime agent in fliekgeskiedenis".
En dit is 'n belangrike ding om reg te voel voordat jy in 'n Bond-rolprent bekendgestel word, ongeag die kwaliteit van die intrige wat volg.
Daniel Craig se openingstonele was beide heeltemal uniek en 'n terugbel
Terwyl die openingsaksiereeks van Quantum Of Solace gehore in die chaos gegooi het soos die begin van Roger Moore se A View To A Kill, en Skyfall en Spectre soortgelyk is in tempo en styl aan die Pierce Brosnan-era, is die openings vir Daniel se eerste en laaste flieks staan uit. Ten tyde van hierdie skrywe, slaan No Time To Die net teaters in, so dit is 'n moet om bederfies te vermy. Daar kan egter gesê word dat die opening van die film meer ooreenstem met die opening van Casino Royale as die ander Daniel Craig-films.
In Daniel se eerste uitstappie as Bond word ons getrakteer op 'n kort terugflitstoneel in swart en wit wat die agent se eerste twee moorde uitbeeld. Die toneel gee die gehoor vinnig die konteks wat dit nodig het voordat hulle heen en weer sny tussen 'n gesprek en 'n wrede gevegstoneel.
In baie opsigte is dit baie meer soortgelyk aan die Sean Connery-era as aan die Roger Moore-, Timothy D alton-, George Lazenby- of Pierce Brosnan-era. Dit wil voorkom asof die filmmakers die gehoor wou laat weet dat hierdie weergawe van Bond anders gaan wees. Hy sou baie meer emosioneel en baie meer gewelddadig wees. En dis slim dat die rolprentmakers’n soortgelyke (maar anderste) benadering tot die opening van No Time To Die gekies het. Dit bied 'n goeie boeksteun vir Daniel se tyd as Bond, terwyl dit hulde bring aan die voortitelreekse van die verlede en die deur oopmaak vir nuwe style en strukture vir Bond-flieks van die toekoms.
