Dis moeilik om 'n wêreld voor te stel waar The Godfather-flieks nie gesien word as twee van die beste rolprente wat ooit gemaak is nie. Nie net dit nie, maar die films onder regie van Francis Ford Coppola het talle ander werke geïnspireer. Of dit nou aanhalings, oomblikke of selfs die voorkoms van mense soos Vito Corleone is, iets uit die Godfather-flieks was die brandstof vir ander wonderlike werke. Selfs Josh O'Connor van The Crown is met die flieks vergelyk … en so ook Mamma Mia: Here We Go Again.
Dit lyk dalk reguit vreemd om The Godfather Part 2 met die tweede Mamma Mia-fliek te vergelyk. Maar die waarheid is dat die filmmakers eintlik deur die tweede Godfather geïnspireer is toe hulle die opvolg gemaak het van 2008 se Mamma Mia! Terwyl die films amper geen ooreenkoms met mekaar het nie, was daar een element wat vreeslik soortgelyk is.
Mamma Mia: Here We Go Again's Godfather Part 2 Connection
Albei flieks bevat die oorsprongverhaal van 'n dooie karakter. Terwyl Marlon Brando se Don Vito Corleone nie in The Godfather Part 2 is nie, word sy oorsprongverhaal (waar hy deur Robert De Niro vertolk word) sterk vertoon. Dit is omdat dit beduidende tematiese relevansie het vir die opkoms van sy seun, Michael, as die nuwe Don. In Mamma Mia: Here We Go Again is Meryl Streep se Donna nie meer teenwoordig nie.
Die film volg haar dogter Sophie terwyl sy die mantel van die hoteleienaar opneem en 'n dogter van haar eie het. Dit word gespeel teen die mondigwordingsverhaal van 'n jonger Donna, gespeel deur Lily James. Net soos The Godfather Part 2, was dit 'n keuse omdat dit ook 'n sekere tematiese gewig dra by wat in die hede aangaan.
Terwyl hierdie twee flieks nie die enigste rolprente is wat hierdie storiestruktuur gebruik nie, gee die skrywers van Mamma Mia: Here We Go Again eer aan The Godfather Part 2 vir die inspirasie. In 'n mondelinge geskiedenis van die rolprent deur Vulture het medeskrywer Richard Curtis verduidelik dat die grootste probleem wat hulle moes oorkom, Meryl Streep se onbelangstelling in die maak van vervolgverhale was. Baie glo dat Meryl Streep die towerkrag agter Mamma Mia is, en daarom het die skrywers geweet dat haar karakter op een of ander manier sterk vertoon moes word. Al sou Meryl nie opdaag nie. Natuurlik, later het sy dit gedoen, maar net in 'n kort komee naby die einde van die film.
Om die opvolger van die uiters suksesvolle oorspronklike Mamma Mia uit te vind! was 'n nagmerrie. Volgens medeskrywer Richard Curtis was dit “smerend”. Dit was uiteindelik sy dogter wat voorgestel het om inspirasie uit Francis Ford Coppola se Oscar-bekroonde opvolger te neem. Sy het verstaan dat Meryl Streep se Donna ingewerk moes word (verkieslik met 'n oomblik vir haar om 'n cameo te doen), maar dat die fokus net nie op haar kon wees nie, aangesien die bekroonde akteur nie haar tyd aan die vervolg wou wy nie. Die antwoord was om Mamma Mia 2 sowel 'n prequel as 'n vervolg te maak, net soos The Godfather Part 2.
Wat die kamee betref, wel… maak Meryl Streep 'n spook… natuurlik…
Making Mamma Mia: Here We Go Again Without Meryl Streep
Dit was die regisseur en medeskrywer Ol Parker se idee om Meryl Streep se karakter dood te maak. Hy het nie regtig 'n keuse gehad nie. Meryl wou nie die vervolg kom doen nie (ten minste nie vir meer as 3 dae nie) en hulle kon nie 'n Mamma Mia storie vertel waar Donna eenvoudig nie by was nie. Sy moes sterf.
"Ek het hierdie fliek geërf sonder Meryl daarin, so dit was my idee om haar dood te maak. Ek was soos: 'Jy moet haar doodmaak en haar net 'n liedjie as 'n spook gee.' Die vervaardigers was natuurlik skepties daaroor, want dit is nie heeltemal die stemming van die stuk nie,” het Ol Parker in die onderhoud met Vulture gesê. "Daar was verskeie weergawes van die draaiboek waar sy in die Filippyne gestrand was en nie in staat was om dit terug te maak vir Colin se gay troue nie. Maar as sy nie daarin gaan wees nie, dan moet jy dit besit."
Die skrywers het gegaan om die draaiboek te herwerk met inspirasie van The Godfather Part 2 en die doel om Meryl aan die einde terug te bring as 'n spook. Gelukkig het Meryl van die idee gehou. Dit is wat die ateljee en almal anders aan boord gekry het met die mal idee.
Terwyl die fliek dalk nie op alle silinders afgevuur het nie, was die oomblik in die kapel tussen Amanda Seyfried se Sophie en haar dooie ma uiters aangrypend.
"Binne die absurditeit van Meryl die spook, en die feit dat dit 'n ABBA-liedjie is - sodra jy daardie dinge omhels, dan vertel jy net die waarheid," het Ol Parker voortgegaan. "Ek dink as jy vreugde probeer namaak, is dit aaklig. As jy trane namaak, dan is jy aaklig, dit is manipulerend. Mense wil huil. So dit was die taak: om soontoe te gaan en dit hopelik te voel en dit te ervaar en om te draai. dit in 'n gelukkige bedrywigheid Die heerlike lelike gehuil, waar jy goed voel oor die feit dat jy emosie langs iemand in die bioskoop ervaar. En natuurlik is dit hartseer, maar jy kan nie die fliek daar eindig nie. Jy moet 'n manier vind, met 'n koevoet, om hulle op te staan en weer te dans sodat hulle weggaan en nie vir hul vriende sê om nooit naby daardie film te gaan nie."
