Baie akteurs hou daarvan om indie-flieks te maak. Hulle is dalk nie hul hoofbron van brood en botter nie, soos Daniel Radcliffe uitgevind het. Maar hulle is geneig om baie meer emosioneel en kreatief lonend te wees as die grootbegroting-aksieprente. Dit is meestal as gevolg van die gebrek aan ateljee-inmenging. Filmmakers word toegelaat om persoonlike stories (ongeag genre) te vertel sonder te veel notas van mense in pakke wat meer bekommerd is oor die verkoop van 'n produk as om iets te skep wat 'n gehoor emosioneel sal vasvang. Tensy jy 'n bekroonde filmmaker soos Quentin Tarantino is, sal ateljees meer en meer nie daarvan hou dat filmmakers dit doen nie. Dit is een van die redes waarom Martin Scorsese glo die gewildheid van superheldflieks is besig om die rolprentbedryf te vernietig.
Maar net omdat iets 'n lae-begroting of 'n klein produksiemaatskappy ondersteun, beteken dit nie dat dit outomaties goed is nie. Emma Roberts het dit op die harde manier uitgevind toe sy in 2010 by 'n sterbelaaide tienerdrama betrokke geraak het. Trouens, hierdie fliek is aangewys as een van die "ergste" indie-rolprente van alle tye. Of dit daardie titel verdien, hang af van die oog van die kyker. Maar dit het beslis nie goed gereflekteer op die American Horror Story-ster nie.
Emma Roberts se twaalf was 'n totale bom by Sundance
As jy nie die fliek Twaalf ken nie, mis jy nie veel nie. Ten minste volgens byna elke fliekresensent hoe dit as "die slegste" film beskou word om by die Sundance-rolprentfees te première. En dit beteken iets aangesien Sundance, saam met The Toronto International Film Festival en Cannes, beskou word as die tuiste van geh alte onafhanklike rolprente. Maar vir die oorgrote meerderheid kritici het 2010 se Twaalf nie verdien om onder hulle te wees nie. Maar dit was nie net snotterige filmkritici wat nie van Twelve gehou het nie, dit is gehore op Rotten Tomatoes. Tot vandag toe sit dit op 3% op die Tomatometer en het 'n %32 gehoortelling.
Voordat mens kan verstaan hoekom kritici en gehore gedink het hierdie Emma Roberts-fliek is so lae geh alte, moet jy eers 'n ding of twee oor die fliek self verstaan.
In die eerste plek is dit gebaseer op 'n boek met swaar vertelling, bevat veelvuldige storielyne en 'n dosyn karakters. Nog belangriker, dit is geregisseer deur wyle Joel Schumacher, die man agter 1999 se Batman & Robin. Ja, teen 2010 het Joel steeds flieks gemaak wat mense absoluut verafsku het. Snaaks genoeg word Batman & Robin beskou as een van die slegste blockbusters van alle tye. So, duidelik, het Joel ook sy reputasie in die onafhanklike wêreld gestand gedoen. Alhoewel om eerlik te wees, het die man ook flieks soos St. Elmo's Fire en The Lost Boys geregisseer, so 'n mens kan hom nie heeltemal weggooi nie.
Sy keuse om die fliek oor 'n dwelmhandelaar met 'n hart van goud in die weelderige Upper East Side van New York te regisseer, was nie heeltemal uit Joel se element nie. Die verhaal het gehandel oor 'n moordraaisel, 'n nuwe dwelm op straat genaamd 'Twelve', en die leefstyl van jong en ryk. Daar was iets om mee te werk. Boonop het Joel baie talent gelok om die skerm te vul.
Destyds was Emma Roberts 'n indie-rolprentliefling. Sy was klaar met haar Nancy Drew- en Aquamarine-dae en het aanbeweeg na bekroonde projekte soos Lymelife, The Art of Getting By, The Winning Season, en It's Kind of A Funny Story. Terwyl haar rol as Molly in Twaalf klein was, was sy die hart en siel van die film en die hoofkarakter, White Mike, vertolk deur Gossip Girl se Chase Crawford. Ja, Nate Archibald was die middelpunt van hierdie morsige, gehate film.
Twelve het ook Shameless se Jeremy Allen White, Rory Culkin, Keifer Sutherland, Ellen Barkin, Emily Meade, Billy Magnussen, Zoe Kravitz en 50 Cent vertolk in een van sy eerste rolprentrolle ooit.
Dit kon half ordentlik gewees het, maar dit was nie.
Waarom mense twaalf gehaat het
Daar gaan nooit een spesifieke rede wees waarom kritici 'n fliek haat nie, maar daar is geneig om baie oorvleueling te wees. Onder die oorvleuelende negatiewe resensies is die idee dat die fliek ongelooflik hard probeer het om edgy en betekenisvol te wees toe dit eintlik net glans was.
Stephen Holden by The New York Times het geskryf: "Vroeg in Twaalf som die verteller die film se nihilistiese milieu op in 'n wêreldmoeë waarneming wat uit die roman geleen is: "Dit gaan alles oor gebrek. Niemand het iets hier nodig nie." Ek wil byvoeg, niemand hoef Twaalf te sien as "omstrede" of "skokkend" (om nog 'n byvoeglike naamwoord te laat vaar wat sy mojo verloor het) soos dit probeer om te wees."
Boonop het kritici gevind dat daar te veel karakters is met min om te doen en min om te sê. Die bietjie wat ons wel oor hulle leer, is letterlik deur die film se verteller (Keifer Sutherland) gesê en nie dramaties ervaar nie. Voeg dit by die té bloedige en onnodige klimaks en jy het een hoogs pretensieuse dog hol fliek.
En dit alles was blykbaar die konsensus van gehoorlede by Sundance voordat die film teatraal vrygestel is. Volgens Gawker het een gehoorlid gesê: "Ek wens ek het dit gehad om te deel sodat jy ook die lyding kan ervaar. Ek het dit in 'n klein vertoning gesien en ek moes weerstaan om te lag/uit te loop dit was so erg."
Daar is geen twyfel dat Emma Roberts 'n ander idee gehad het van wat hierdie film kon gewees het toe sy ingeteken het om dit te doen nie. Sy was egter nie naastenby so gewild soos sy vandag is nie en wou dalk net haar indie-rolprentreeks lewendig hou. Ongelukkig vir haar is Twelve nie net onder haar beste indie-rolprente nie, dit is waarskynlik haar slegste.
