As jy nie een van daardie fliekgangers was wat mondig geword het tydens die tyd van Psycho se vrystelling in 1960 nie, kan dit wees dat jy geen idee het van die invloed daarvan op die moderne gruwelfilms van vandag nie. Jy het waarskynlik Alfred Hitchcock se fliek gesien, maar dit mag dalk mak voorkom as jy gewoond is aan sulke meesleurende 80's slasher-foto's soos Friday the 13th en Sleepaway Camp, sowel as daardie meer moderne verskrikkinge wat in die Hostel and Saw-franchises uitgebeeld is.
Maar in 1960 was Hitchcock se fliek-meesterstuk spelveranderend. Voor Psycho was daar nie iets soos die slasher pic nie. Fliekmonsters was letterlike monsters en nie die menslike monsters wat nou in ons filmlandskappe rondloop nie. Daar was baie min ruk-trekkende kinkels, aangesien die meeste gruwelfilms eenvoudige sake was. En daar was beslis nie enige rolprente wat dit gewaag het om die gewelddadige aanranding op 'n naakte vrou te vertoon terwyl sy gestort het nie.
Vandag is baie gruwel-aanhangers teleurgesteld as bloed en ingewande op 'n minimum is. Hulle voel gekortwiek as daar nie ten minste een kinkel in 'n fliek se verhaal is nie. En hulle raak ontsteld as daar nie ten minste een toneel is wat onnodige naaktheid vertoon nie. Maar terug in 1960 was hierdie dinge nie alledaags nie. Gehore het nie die gruwels en vuil truuks verwag wat Hitchcock op hulle gespeel het nie. En filmresensente was ook nie voorbereid op die verskuiwing in storievertelling wat op die punt was om aan hulle bedien te word nie. Psycho was 'n openbaring, en hoewel sommige die film gehaat het ten tyde van die vrystelling, het dit sedertdien erken as 'n ware gruwelklassieker!
Ons word almal soms 'n bietjie mal
Hitchcock se fliek is gegrond op 'n gruwelroman uit 1959 deur Robert Bloch. Geïnspireer deur die werklike reeksmoordenaar Ed Gein, het die boek en die film die motel-eienaar van Norman Bates, 'n gefiksionaliseerde reeksmoordenaar wat sy misdade verskoon het met die nou bekende fliekaanhaling, lewendig gemaak: 'Ons word almal soms 'n bietjie mal..'
Ten tyde van die vrystelling van die fliek het mense dieselfde van Alfred Hitchcock aangeneem. Omdat hulle die raaisels in die hart van North By Northwest, Rear Window en Vertigo liefgehad het, het hulle waarskynlik iets deftig en opwindend verwag van die fliek wat hulle op die punt was om te sien, ten spyte van die titel van die film. In plaas daarvan is hulle gekonfronteer met 'n gewelddadige storttoneel, verrottende lyke, 'n reeksmoordenaar wat met sy misdade weggekom het, en miskien die skokkendste van alles, 'n hoofaktrise (Janet Leigh) wat in die middel van die fliek vermoor is.
Het Hitchcock mal geword?
Die resensent vir die London Evening News het blykbaar so gedink. "Hitchcock het 'n eens goeie reputasie aangetas," het hy gesê, wat die mening van baie ander kritici en fliekgangers destyds weerspieël het.
Die fliek is onregverdig verguis. Ja, daar was geweld en naaktheid, maar mense het hulle verbeel hulle sien meer as wat hulle werklik gesien het. In die film se bekende storttoneel sien jy baie min van Janet Leigh se naakte lyf, en jy sien nooit eintlik hoe die mes haar vlees binnedring nie. Die mattrek wat haar karakter se dood was, het gehore verras en gefrustreerd, maar dit was eintlik 'n briljante skuif. Dit het films soos Deep Blue Sea en Scream voorafgegaan wat ook hul 'hoofkarakters vroeg doodgemaak het nie, en dit het Hitchcock se neiging om met gehoorverwagtinge te mors, op bekwame wyse ten toon gestel. En hoewel die verskuiwing van genre vir sommige verbasend was, het dit Hitchcock in staat gestel om elke instrument in sy arsenaal te gebruik om gehore te skok, te steur en opgewonde te maak, en sodoende die verwagtinge wat hulle oor sy rolprente gehad het, te verhoog.
Op dieselfde manier wat die mes deur die stortgordyn geslaan het, het die fliek deur die stof van kalmte gesny wat gehoorlede veilig laat voel het. Op dieselfde manier wat Marion Crane in die middel van die fliek doodgemaak word, het die fliek enige hoop op 'n gelukkige einde van die fliek se gehoor doodgemaak. En op dieselfde manier wat Bernard Hermann se nou klassieke partituur die note van die klavier laat klop het, het die musikale hoë note die senuwees van die nou verslete kyker laat klop.
Jy sien, Hitchcock het nie mal geword nie. Hy het presies geweet wat hy doen, en hy het groot pret gehad om gehore te terroriseer terwyl hy terselfdertyd die onwetende slagoffers van sy rolprent geterroriseer het.
Psycho: The Film That Changed Horror Forever
O seker, daar was sekere elemente van Psycho wat aan gehore bekend was. Die Bates House, byvoorbeeld, met sy kripagtige kamers en donker hoeke, was nie te verskillend van die kastele en onheilspellende herehuise wat ander rolprente bevolk het nie. Maar Hitchcock se film het op ander maniere uit die skare uitgestaan.
Terwyl reeksmoordenaars voorheen in flieks verskyn het, was niemand so sjarmant of so menslik soos Norman Bates nie. Anthony Perkins lewer 'n doelbewus ontwapenende vertoning, en dit werk 'n lekkerte. Wanneer sy donker kant uiteindelik onthul word, is ons geskok om te ontdek dat die vreemde, maar aangename figuur in die hart van die film eintlik 'n kranksinnige monster is. Ons kry 'n kykie hiervan wanneer ons sien hoe hy vroeg in die film pervers op sy vroulike gaste spioeneer, maar ons begin eers die ware gruwels van sy dierlike natuur verstaan wanneer ons later besef dat hy nie net agter die motelmoorde is nie, maar dat hy dra sy dooie ma se klere terwyl hy dit pleeg.
En soos reeds bespreek, het Psycho ook baanbreker gemaak met sy waargenome geweld en naaktheid, en die mat wat kinkels trek wat die verwagtinge van fliekgangers laat struikel het.
Ná die fliek se vrystelling het die invloede daarvan duidelik geword, veral binne die slasher-genre. Hitchcock het die sluis oopgemaak vir alle soorte gewelddadige reeksmoordenaars in flieks, van dié van 'n mensdom (hallo Hannibal Lecter) tot dié wat amper bonatuurlike neigings het (Michael Myers, Jason Voorhees).
Naaktheid het sedertdien ook 'n rol in gruwelflieks gehad, hoewel baie van hulle baie meer uitbuitend was as Hitchcock se Psycho.
En ons het nou die onverwagte in ons gruwelfilms begin verwag, aangesien flieks soos The Sixth Sense, Orphan en Friday the 13th almal gehore verras het met die mat wat Hitchcock met Psycho verlustig het.
Psycho het die gruwelgenre vir altyd verander, en as jy 'n aanhanger is van films soos The Silence of the Lambs, Seven, Jigsaw en Halloween, wil jy dalk staan en salueer vir Alfred Hitchcock, die man wat herkonfigureer gruwelstorievertelling tot iets wat onherkenbaar is van die vaste en veilige gruwelflieks wat voor 1960 gemaak is.
