Jy hoef nie 'n aspirantskrywer te wees om nuuskierig te wees oor die skryfproses nie. Die groot hoeveelheid mense wat belangstel in die skryfproses van draaiboekskrywers soos Quentin Tarantino bewys dit. Hoe kunstenaars hul werk saamstel is altyd fassinerend, ongeag of ons dit ten volle verstaan of nie. Ons is ook betower wanneer iets skouspelagtig skeefloop, soos die draaiboek vir Batman & Robin waarvoor die skrywer eintlik om verskoning gevra het, of hoekom hulle 'n intrige mis wat aanhangers opgetel het. Maar soms is 'n skrywer se proses 'n bietjie meer gemaklik en pret. Dit blyk die geval te wees met Greg Daniel en Mike Schur se Parks and Recreation. Die vertoning was legendaries vir sy talentvolle skrywerskamer en danksy 'n uitstekende artikel deur UPROXX het ons 'n binnekyk gekry van wat eintlik agter die skerms aangegaan het.
Hoe 'n werklike episode geskryf is
Volgens die mondelinge onderhoud deur UPROXX, het Parks and Rec mede-skeppers Greg Daniels en Mark Schur gesê dat hul skrywersassistent (wat uiteindelik 'n skrywer geword het), Greg Levine, "die program se historikus" was. Enigiets oor die karakters of die wêreld van die program moes deur hom gedraai word … Hy het immers alles geweet …
"Die eerste stap sou plaasvind in die storie-generasie kamer, wat 'n sirkel van rusbanke was met bulletinborde en nota-kaarte en skerpies alles rondgegooi, en hierdie kamer is die kragopwekker," het Greg Levine gesê. "So, enige gesprek het eintlik tot storie-idees gelei. Jy sou 'n idee vir 'n episode hê en die kamer sou enige ander manier hê om te gaan en sou verskillende gedagtes op kaarte neerskryf. Byvoorbeeld, kom ons sê jy praat van die Oesfees, enigiets van Li'l Sebastian wat in 'n mielie-doolhof verloor is tot Andy of April wat sê: 'Ek is lief vir jou.' Al hierdie verskillende kaarte word geskryf, en jy hoef nie bekommerd te wees om dit nou alles te laat werk nie. Die ding wat Mike Schur altyd sou sê, is toonhoogte teenstrydige slae. Dit was oukei as wat jy op die planke gebring het, anders was as wat iemand anders op die planke gebring het. Kry net al die idees uit."
Uiteindelik sal 'n storie deur daardie proses ontwikkel word.
"Soms sou kaarte in latere episodes terugkom," het Greg Levine voortgegaan. "Of later in die episode miskien, die storie wat jy gedink het regtig goed was, was nie so sterk soos jy gedink het dit was nie. So, 'O, wat van daardie ander idee wat ons gehad het oor Li'l Sebastian in die koring doolhof?' Die storie-genererende kamer was opwindend, want dit is waar die skelet van die episode gevorm is en van daar af stap 2, waar die skrywer aan wie daardie episode toegewys is, die bulletinbord wat 50-60 kaarte op gehad het geneem en 'n uiteensetting geskryf het. Die uiteensetting het toe notas van die skrywers gekry, en dan word hulle gestuur om die draaiboek te skryf."
"Daardie draaiboek het die nuwe geraamte geword, die raamwerk waarvoor die herskryf gebeur het, wat stap drie is. Hulle het die storie en draaiboek na 'n tweede kamer geneem, wat soos 'n vervelige konferensiekamer was met 'n lang tafel, 'n rekenaar, en 'n klomp monitors wat aan daardie een rekenaar gekoppel is. En toe gebeur die herskryf, waar nuwe grappies gekom het of stories wat jy gedink het gewerk het in die uiteensettingfase nie gewerk het toe hulle eers geskryf is nie, en jy sal dit daar moet regmaak. Soms het die draaiboek so vet geword van soos 'n 33-normale bladsy-skrif na 'n 50-bladsy-skrif met tonne verskillende grappe. Tonne verskillende alternatiewe weergawes van tonele, en dan het die herskryf plaasgevind meer as 'n week, en jy het 'n tabelkonsep gehad en toe het die rolverdeling die tabel laat lees. Dit het, vreemd genoeg, ongeveer twee maande geneem van storie-idee tot skietkonsep."
Die skrywers was mal daaroor om enigiets te doen behalwe om te skryf
'n Mens hoor baie stories oor wat eintlik in 'n skrywerskamer aangaan op 'n televisieprogram, en so dikwels hoor jy dat baie tyd spandeer word om rond te loer. Wel, dit is baie waar vir die skrywers van Park and Recreation, volgens UPROXX.
'n Netwerk sitkom word gewoonlik van eindelose kos voorsien. Dit was 'n gunsteling-aspek onder die skrywers … totdat iemand 'n Coke-blikkie oor 'n hiatus gelos het en veroorsaak het dat die kantoor met miere besmet was. Dan was daar al die skelmstreke soos die gebruik van vals bloedkapsules wat Mike Shur regtig laat skrik het.
Miskien was die beste aspek van die Parks and Rec-skrywerskamer die feit dat al die skrywers 'n temalied gekry het. Greg Levine was die man wat dit gedoen het. Met verloop van tyd het hy 'n liedjie gevind wat by elke skrywer pas en hy sou dit speel wanneer iemand iets slims gesê het of hul sin gekry het of 'n snaakse grappie gesê het.
"So, die hele werksdag het 'n soort vermaaklike sirkus geword van mense wat grappies maak en dan speel hy klanke," het die skrywer Alan Yang gesê. "Dan sou jy jou temalied hoor. Sommige van die temaliedjies het behels dat mense opstaan en dans."
Skrywers soos Aisha Muharrar het 'n liedjie genaamd "Doggy Fun" van Project Runway gehad, Mike Scully het "Born to Run" gehad, Chelsea Peretti het "Boyfriend" deur 'n Suid-Koreaanse popgroep gehad, en Norm Hiscock het 'n baie rustige Cat Stevens-liedjie.
Joe Mande s'n was byvoorbeeld die NBA op NBC-tema, Aisha Muharrar s'n was 'n liedjie genaamd "Doggy Fun", wat in 'n vroeë seisoen van Project Runway gebruik is, en Mike Scully s'n was Bruce Springsteen se "Born To Run".” Al is ek seker die trotsste op die een wat ek vir Chelsea Peretti gegee het, wat 'n liedjie genaamd "Boyfriend" was deur die Suid-Koreaanse popgroep Girls' Generation.
"Dit het my nogal geïrriteer omdat ek dit verstaan, maar ek hou ook van alt-musiek, so dit was asof hierdie ding van jou iets anders kon gekies het wat kontemporêr en koeler was," het Norm Hiscock gesê."Die liedjie vir Chelsea was altyd wonderlik. Dit was soos regte dansmusiek. En Chelsea Peretti het altyd opgestaan en op die liedjie gedans."
Dit alles het bygedra tot 'n gevoel van eenheid en het 'n band geskep wat uiteindelik gelei het tot 'n kreatiewe samehorigheid wat Parks and Rec werklik 'n spesiale en ronduit snaakse vertoning gemaak het.
