Toe die nuus uitbreek dat Joel Schumacher onlangs dood is, het baie rolprentaanhangers 'n groot gevoel van hartseer ervaar. Dit was die man wat vir ons St Elmo's Fire, Flatliners gebring het, en moontlik die grootste rolprent van Michael Douglas se loopbaan, Falling Down. Hy het ook die semi-suksesvolle Batman Forever gemaak, die dayglo- alternatief vir Tim Burton se donkerder visie van die caped crusader.
Natuurlik is nie al sy rolprente goed ontvang nie. Batman en Robin was 'n kritieke ramp; 'n film wat meer bekend geword het vir George Clooney se tepelvlermuiskostuum as enigiets anders. En sy verwerking van Andrew Lloyd Webber se The Phantom Of The Opera was’n film wat waarskynlik in die skaduwees moes gebly het.
Maar Schumacher se misstappe kan vergewe word, nie net omdat hy die wonderlike films gemaak het wat ons tot dusver genoem het nie, maar omdat hy suksesvol nuwe lewe in die siek vampiergenre geblaas het met die horror-komedie klassieke wat ons almal ken as The Verlore seuns.
The Lost Boys: Vampires Resurrected For The New Generation
Die vampiergenre was aan die kwyn terug in die 80's. Weg was die donker gruwels van Christopher Lee se herhaling van Dracula en die dreigende koue rillings van Salem's Lot. In plaas daarvan is gehore 'bederf' met 'n reeks vampier-spoofies, insluitend die ellendige Once Bitten and Fright Night: Part 2, en rolprente soos The Hunger en Vampires Kiss, wat net te vreemd vir hul eie beswil was.
Daar was af en toe hoogtepunte, die oorspronklike Fright Night was een van hulle, maar hulle was min. Dankie tog vir 1987. Kathryn Bigelow het die vampiermite in werklikheid gegrond met die wonderlike Near Dark, en miskien meer suksesvol het Joel Schumacher The Lost Boys na die skerm gebring; 'n nuwe soort vampierfliek wat komedie en gruwel tot suksesvolle effek gemeng het.
Dit was 'n vampierfliek vir die nuwe generasie fliekgehore. Dit het eiehandig die tiener-vampier-genre geskep lank voordat Twilight tot stand gekom het, en dit het gedoen wat baie min vampierfilms voorheen gedoen het: dit het vampiere seksappèl gegee. Met 'n rockende klankbaan, 'n rolverdeling wat die warmste akteurs op die planeet destyds bevat het, insluitend Jason Patric en Kiefer Sutherland, en 'n flambojante styl wat die gevoel van die 80's omhul, was hierdie 'n vampierfliek wat hemelsbreed verskil het van enigiets wat kom voor.
En dit was des te beter daarvoor.
Dit is pret om 'n vampier te wees
The Lost Boys het oorspronklik The Goonies-regisseur, Richard Donner, aan die stuur gehad. Soos aangedui deur die film se titel, het hy bedoel dat dit 'n wesenlike weergawe van die kinderklassieke Peter Pan sou wees, met kinders in die vampierrolle. Met verwysing na die klein seuntjies van J. M. Barrie se verhaal wat nooit grootgeword het nie, sou die film 'n rolprent vir die hele gesin wees. Maar toe Donner terugstap in die vervaardiger se rol, het Schuhmacher met 'n heel ander visie aan boord gekom. Hy wou 'n R-gegradeerde gruwel maak, iets wat by 'n tienergehoor aanklank gevind het, maar wat die angs gehad het wat nodig was om hulle meer as net 'n brat pack flick met bygevoegde tande te gee.
Vampiere was jonk en sexy in Schumacher se film. Hulle het in heavy metal-groepe gespeel en was gewild onder die jeug. In baie opsigte was hulle baie soos enige tienerbende van die 80's, net hierdie tieners was verslaaf aan bloed, en nie die dwelms wat met die tydperk bekend was nie.
"Slaap heeldag. Partytjie heelnag. Moet nooit oud word nie. Moet nooit sterf nie. Dis lekker om 'n vampier te wees." Dit was die byskrif agter die fliek, en dit het direk 'n beroep op die partytjie-liefhebbende tieners in die fliekgehoor gehad, veral diegene wie se ouers vererger is weens hul gebrek aan slaaptydreëls. Hierdie punk rock-vampiere het onderstebo van spoorwegbrûe gehang, met metaalmusiek op die promenade gejaag en motorfietse met modieuse wieldoppe gery.
Net soos uit 'n strokiesprent
Terwyl The Lost Boys 'n beroep op die partytjie-liefhebbende gedeelte van die tienergehoor gehad het, het dit ook 'n beroep gedoen op diegene wat dikwels as nerds beskou is. Sam, gespeel deur die tiener-afgod Corey Haim, was die direkte kontras met die bloedsuiende 'tieners' van die promenade. Hier was 'n kind waarmee elke strokiesprentgeek hom kon vereenselwig, nie die minste nie omdat Sam lief was vir strokiesprentboeke.
Sam ontmoet die Padda-broers vir die eerste keer by die strokiesprentwinkel, van wie een deur die 'ander Corey' Corey Feldman gespeel is, wat later saam met Haim in 'n aantal ander flieks vertolk het. Hierdie junior vampierjagters waarsku Sam oor die toenemende aantal bloedsuiers in die Santa Clarita-omgewing en werf hom in hul span toe Sam ontdek sy broer Michael is in 'n vampier verander. "Jy is 'n wese van die nag, Michael. Net soos uit 'n strokiesprent," verklaar Sam toe hy agterkom sy broer maak staat op 'n sonbril vir meer as net 'n modieuse bykomstigheid.
Om van tienerfliek na volskaalse gruwelprent te beweeg, hou die film nie terug op die bangmaaksels nie, hoewel dit steeds verfrissend verskil van ander flieks. Weg is die orkesklanke van vroeëre gruwelflieks, want die nou klassieke rock-klankbaan blaas nuwe ritme in die musikale trope van ou vampierflieks. Die helde veg teen hul vyande met watergewere gevul met heilige water. En hulle gebruik popkultuur-sleng terwyl hulle baklei, wat ver verwyderd is van die ernstige dialoogkeuses wat in meer tradisionele vampierflieks gebruik word.
Fangs For The Memories Joel Schumacher
In 1987 het Joel Schumacher die vampier vir 'n nuwe generasie opgewek. Die fliek was vreesaanjaend, waaghalsig en baie pret. Dit het 'n kultusklassiek geword en is vandag nog baie geliefd. Dit het ook die koms ingelui van TV-programme soos Buffy the Vampire Slayer en The Vampire Diaries, wat bestanddele met hierdie aanhanger-gunsteling fliek deel.
"Jy sal nooit oud word nie, Michael, en jy sal nooit sterf nie," sê Kiefer se vamp aan Sam se broer op 'n stadium in die film, en daardie woorde is nie meer pertinent as vandag nie. The Lost Boys is 'n film wat nooit oud sal word nie en een wat nooit sal sterf nie, en daarom sal ons herinnering aan die regisseur ook nie, al is hy, ongelukkig, nie meer met ons nie.
