The Nightmare Before Christmas is 'n vreemde fliek, om seker te maak. Hierdie donker, stop-motion-animasie is deur Tim Burton by Disney bedink, en waar dit vir die regisseur gevorm is, het dit gespeel teen die norme van wat baie van 'n Kersfees- en 'n Disney-fliek kan verwag. Met sy verhaal van Jack Skellington, die koning van Halloweentown wat later die vakansie-behepte gemeenskap van Christmastown ontdek, word 'n gotiese verhaal vertel, al is een wat vrylik met Kersfees besprinkel is deur die looptyd van 76 minute..
Vandag staan dit as een van daardie animasieflieks wat volwassenes dikwels meer as kinders geniet, en dit het nogal 'n kultusaanhang opgetel. Dit is beide 'n Kersfliek en 'n Halloween-fliek, en kom ons wees eerlik, daar is bitter min ander flieks wat dieselfde status kan behou. Daar is lankal gepraat van 'n opvolg, al het niks nog tot stand gekom nie, maar intussen kan ons steeds hierdie nou-klassieke 1993-fliek geniet as ons ons oplossing wil hê van aaklige stop-motion-gruwel en flikkerende sprokiesligte.
Die pad na die skerm was egter, by gebrek aan 'n beter woord, nogal nagmerrieagtig vir The Nightmare Before Christmas. In die onlangse Netflix-dokumentêr, The Holiday Movies That Made Us, leer ons van agter die skerms probleme en argumente wat die fliek kon besoedel het. Gelukkig het alles goed uitgedraai, maar kom ons kyk na die moeilike gebeure wat plaasgevind het tydens die maak van hierdie spookagtige Kersfees-klassieke.
Disney het die fliek aanvanklik van die hand gewys
Tim Burton het jare lank vir Disney as 'n animeerder gewerk en aan sulke geanimeerde klassieke films soos The Fox And The Hound gewerk. Maar ongelukkig vir hom was sy kreatiewe visie vir The Nightmare Before Christmas te veel vir die gesinsvriendelike ateljee. Toe hy sy idee in 1982 aan hulle voorgehou het, het hulle aanvanklik teen die fliek besluit, weens die algehele vreemdheid daarvan.
Burton het toe Disney verlaat en aan flieks vir ander ateljees gaan werk, insluitend Batman en Edward Scissorhands, laasgenoemde was die begin van sy vriendskap met Johnny Depp.
Toe hy later ontdek dat Disney steeds die regte op The Nightmare Before Christmas besit, het hy toe weer die ateljee genader. Hierdie keer het hulle toegegee en ingestem om saam met Burton aan die fliek te werk. In plaas daarvan om die regie te behartig, het Burton besluit om dit eerder te vervaardig en die regisseursteuels aan mede-animeerder, Henry Selick, oorhandig.
Die fliek was stadig om te begin
Burton het 'n crack-span animeerders vir die fliek saamgestel, en onder Selick se leiding en 'n $18 miljoen-begroting was hulle almal gereed om te begin werk. Daar was egter een probleem. Daar was geen werkende skrif nie. En sonder 'n draaiboek het die span animeerders nie geweet waar om te begin nie.
Hoekom was daar geen draaiboek nie? Volgens die Netflix-dokumentêr was dit omdat Michael McDowell, die persoon wat gehuur is om Burton se storie-idee in 'n draaiboek te omskep, tyd spandeer het om op sy dwelmgewoonte te fokus in plaas van om te skryf. Dit het die vervaardiging van die fliek gestop, maar gelukkig het twee mense die dag gered.
Burton het Danny Elfman, die man wat musiek vir Batman en van sy ander flieks geskep het, gehuur om die fliek se liedjies te verskaf. Elfman het met die nou klassieke liedjie 'What's This' vorendag gekom en dit het die animasiespan inspirasie gegee om te begin.
Elfman se vrou, Caroline Thomson, wat voorheen Edward Scissorhands geskryf het, is toe oorgeneem om draaiboekskryfpligte oor te neem. Danksy beide haar en Elfman het die fliek vorm begin aanneem.
Daar was argumente oor die skrif
Thomson het aan die draaiboek gewerk, maar haar man en samewerkingsvennoot, Danny Elfman, was nie baie beïndruk deur haar eerste konsep nie. Die draaiboek het toe 'n nuwe vorm aangeneem toe regisseur Selick betrokke geraak en veranderinge aangebring het.
"Hoe durf jy een noot van my draaiboek verander," het Thomson vir hom gesê, maar soos Selick in die Netflix-dokumentêr verduidelik het, "Jy kan die beste draaiboek in die wêreld skryf, maar dit gaan nooit die draaiboek wees nie."
Die ander kwessie was dat Thomson nog nooit voorheen aan 'n stop-motion-animasiefliek gewerk het nie, so haar draaiboek moes verander word. Ten spyte daarvan dat sy hieroor woedend was, het sy later toegegee toe kompromieë aangegaan is om te verseker dat haar draaiboek op 'n storiebord geplaas kan word om by die animasieproses in te val.
Tim Burton was nie altyd gelukkig nie
Soos vertel in die Netflix-dokumentêr, het Burton die oorspronklike kunswerk vir Halloweentown gehaat en iets donkerder geëis, met minder helder kleure.
Burton het ook die oorspronklike einde van die fliek gehaat, en het na bewering uitgeslaan en woedend 'n gat in die muur geskop nadat hy die finale resultaat gesien het. Die einde is toe verander om aan sy vereistes te voldoen.
Toe die fliek voltooi is, het Thomson na Burton gegaan en 'n ander einde voorgestel, wat veroorsaak het dat hy in 'n skreeubui gegaan het en 'n redigeermasjien aanval. Nodeloos om te sê, Thomson het nie die einde gekry wat sy wou hê nie.
Danny Elfman se gevoelens was seergemaak
Elfman is nie net gevra om die fliek te skryf nie, maar hy is ook gevra om die karakter van Jack Skellington te stem. Sy toneelspel is egter later as 'hout' beskou, en Selick het hom met Chris Sarandon vervang.
Ongelukkig het die regisseur Elfman nie van die verandering laat weet nie en Caroline Thomson gevra om eerder die nuus aan hom te rapporteer. "Ek moes my trots sluk," het Elfman gesê toe hy sy gekwetste gevoelens in die 'maak van'-dokumentêr bespreek het. Ten spyte van hierdie terugslag kan sy stem in die fliek gehoor word, want dit is Elfman wat ons hoor wanneer Jack sing.
Happy Endings
Die fliek het sleg gevaar met vrystelling, met 'n taamlik lou kritiese ontvangs. Danksy VHS- en DVD-verkope het dit egter 'n kultusaanhang ontwikkel en word nou deur baie geliefd. Sekerlik 'n droom wat waar geword het vir Disney en die makers van die fliek, ten spyte van die nagmerrieagtige opbou tot die vrystelling daarvan!
