Hoe meer jy kyk na Heath Ledger se inspirerende vertoning as The Joker in Christopher Nolan se bekroonde Batman-fliek, The Dark Knight, hoe meer word 'n mens betower. Heath se vertoning is immers nie net een van die beste in die DC wêreld nie, maar dit is ook daarbo as een van die beste rolprentvertonings van alle tye. Meer as 'n dekade later is dit steeds heeltemal onvergeetlik. Boonop het die rolverdeling van The Dark Knight al wonderlike dinge gesê oor die werk met Heath. En dieselfde geld vir die bemanning, die mense agter baie van die tegniese elemente van The Joker, insluitend die grusame 'potloodtoertjie'-toneel.
Die slim toneel, wat vroeg in die fliek plaasvind, vertoon The Joker se ontstellende sin vir humor sowel as sy bedreiging perfek.
Terwyl die toneel tegnies uitdagend voorgekom het, veral omdat dit lyk of 'n hele potlood in 'n bendelid se kop opgaan, is dit eintlik sonder rekenaargegenereerde beelde gedoen.
Hier is die geheim agter die skepping van een van die beste tonele in The Dark Knight.
Christopher Nolan het die toon aangegee vir die bemanning om CGI te vermy
Regisseur Christopher Nolan het altyd 'n unieke visie vir Batman in The Dark Knight Trilogy gehad. Deel van daardie visie was om dinge so werklik moontlik te maak. Dit geld vir die 'potloodtoneel'
Vir diegene wat sukkel om te onthou wat op die toneel afgegaan het, begin alles wanneer The Joker 'n geheime gepeupel-vergadering ineenstort. Terwyl die gangsters voorberei om The Joker te vermoor, probeer hy hulle beïndruk (en intimideer) met 'n "towerkuns". Hy steek dan 'n potlood in 'n tafel en beweer dat hy dit gaan laat "verdwyn". Wanneer een van die bendelede naby kom, slaan The Joker die bendelid se kop in die potlood sodat beide die skryfgereedskap en sy vyand "verdwyn".
Dis ongemaklik snaaks en ewe grusaam.
In 'n gedetailleerde onderhoud met Vulture het die span wat hierdie oomblik lewend gemaak het, die tegniese elemente agter die verstommende oomblik verduidelik.
Volgens stunt-koördineerder Richard Ryan, het Christopher en Jonathan Nolan daardie toneel omtrent 'soos dit is' in die draaiboek geskryf.
"Almal was soos, "O, hoe gaan ons dit doen?" Daar is altyd baie vergaderings en mense wat prostetiese goed wil doen," het die produksie-ontwerper Nathan Crowley in die Aasvoël-onderhoud gesê.
Visuele effekte-toesighouer Nick Davis het beweer dat hy aangeneem het dat Christopher Nolan wou hê dit moet CG wees, maar hy was verkeerd.
"Dit is nie besonder moeilik om 'n CG-potlood te bou en dit in te spoor en dit nogal te laat verdwyn nie. Maar ons het dit in IMAX geskiet, so jy sien dit op 'n reuse, wonderlike, groot doek. Waar moontlik, het ons probeer om nie onnodige visuele effekte-skote te maak nie, want digitaal kan jy nooit werklik 'n IMAX-beeld herskep nie," het hy verduidelik.
So, hoe het hulle dit gedoen?
Uiteindelik het hulle die toneel twee keer geskiet. Een keer met 'n potlood in 'n tafel vas en een keer met die stuntman wat sy kop teen 'n tafel met geen potlood op geslaan het nie. Redigering was die towerkrag wat hierdie toneel lewendig gemaak het.
"Daar was geen truukpotlood nie. Daar was geen potlood toe sy kop die tafel tref nie, so daar is geen plek waarin dit verdwyn nie. Daar was niks daar toe sy kop die tafel tref nie," het die kinematograaf Wally Pfister gesê.
Alhoewel dit nie heeltemal die geval was nie. Charles Jarman, die kunstenaar wat die gangster gespeel het, beweer immers dat hy kon gesterf het deur die stunt …
"Ek onthou dat Christopher Nolan vir my gesê het: "Kyk, ons gaan 'n paar skote maak waar jy daardie potlood moet kan wegneem." Ons het 'n paar halfspoed-repetisies gedoen net om die handaksie van my regterhand te kry wat oor vee, die potlood te neem terwyl my lyf besig was om af te gaan, en my kop wat die leë oppervlak tref. Dit was 'n bietjie harig, want die potlood sit vas in die tabel. As ek om een of ander rede nie my hand betyds gekry het nie, sou ons nie hierdie gesprek gehad het nie," het Charles Jarman verduidelik.
Charles Jarman het toe verder gesê dat hulle 22 opnames van die toneel in die loop van twee volle dae gedoen het.
"Ons het twee verskillende tafels gehad. Die tafel waarop die meeste van die take gedoen is, was gegalvaniseerde rubber, so die tafel self was redelik solied, en het hierdie halwe sentimeter rubber bo-oor gehad. Nou, dit was veronderstel om dit makliker te maak vir die impak Ons het dit eers met 'n regte tafel probeer, en ek moet jou sê, ek dink die regte tafel was baie makliker. Dit was dunner. Dit het meer gegee. Dit het 'n bietjie gesteek, maar as jy hout slaan, want dit is 'n tafel, buig die hele ding, so daar is daardie gee. Terwyl die gegalvaniseerde rubbertafel, as gevolg van sy digtheid, daar minder gee was. Dit het gevoel soos om 'n handdoek oor 'n baksteenmuur te sit en daarin vas te hardloop."
Hoe het Heath Ledger ingewerk?
Volgens Charles Jarman was Heath Ledger nooit in die kamer toe hulle die toneel opgesit het nie. Dit was deel van sy metode van toneelspel. Hy wou hê dat dinge eg moet voel … asook om nie te veel weg te gee van sy Joker-voorkoms nie.
"Jy het hom net regtig nie tussen [takes] gesien nie, behalwe die einde toe hy hierdie soort seremoniële handdruk gedoen het en na almal in die kamer rondgegaan het. Hy was die volmaakte professionele persoon, het in karakter gebly heeltyd Hy het net een keer karakter gebreek, dit was toe hy die eerste keer op my kop geslaan en my uitgeslaan het."
Charles Jarman het gesê hy is altesaam drie keer uitgeslaan terwyl hy die toneel verfilm het. Maar die eerste keer het Heath karakter gebreek om te sien of alles reg is.
"Die eerste [uitklop] was vir 'n paar sekondes, en ek onthou daardie verdwaasheid en toe gekom. Omdat dit die eerste keer was, wou ek nie die skoot mors nie. Heath het my eintlik gevra wanneer Ek het gekom en gesê: "Is jy oukei? Is jy oukei?" Ek was soos: "Ja, ja, ek is goed." Toe glip hy weer terug in The Joker."
Hierdie vlak van professionaliteit rondom is wat gehelp het om die toneel lewendig te maak en dit uiteindelik een van die onvergeetlikste in die film gemaak het.
